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胡大鬧
高潮前置卻仍然保證了完成度，尤其是開頭犯罪過程的呈現(xiàn)，一氣呵成(說實(shí)話拍得比大多數(shù)商業(yè)動(dòng)作片爽多了！)，導(dǎo)演用冷靜的敘事技巧和節(jié)奏有條不紊地把觀眾情緒引導(dǎo)到自己設(shè)計(jì)好的情感框架里，同時(shí)回避了事件背后的復(fù)雜性和本質(zhì)性，受害者主角的身份使得高潮庭審戲中恐怖分子的反難民核心價(jià)值觀都沒有被擊穿，那它作為現(xiàn)實(shí)題材的高度也就僅限于此了。
打鐵·韋斯特
可以算是如何減少對真實(shí)事件本身剝削的一個(gè)范例。槍擊一場，始終隔絕槍擊者與學(xué)生的同框，擊殺場面的景別保持在中全景以下遠(yuǎn)離現(xiàn)場，且用房子外景與巖石的阻擋回避掉靜止的殺人場面。與此同時(shí)，又不避諱受害者本身對事件的剝削（Skype競選）。與In the Fade直觀的以暴制暴相比，很是泄氣，本片聚焦在如何以文明的方式捍衛(wèi)文明本身，甚至于缺失了實(shí)體的對抗對象。也正因如此，全片才不斷要將恐襲者Anders歸入某類群體，以此表明完成了對他的審判也不等于恐襲的終結(jié)。再對比Lara與Viljar前后兩場的法庭講話，后者不斷對切Viljar與Anders試圖完成對他殺戮的勸服，則遠(yuǎn)不如前一場全程無視絲毫不給他鏡頭高級(jí)。
