韓國一級電影

女性的困境與悲劇被空泛地指認為威權(quán)體制的運動式改革所引發(fā)的社會文化地震，這里矗立著一個碩大的菲勒斯，威壓著又慢慢地勾引，對此片中的女性幾乎是全然被動和沉默的，即使是悲壯的反抗也僅僅是在被許可的范圍內(nèi)自我迫害式的堅韌，如作為先進車間自愿下崗發(fā)言人的大姨（替罪羊的陰謀），或者懷孕后沉默以對的表姐。表姐受勾引的段落被浪漫化了，痞帥的年輕男孩?？崾降靥舳?，在砂舞廳迷亂的燈光中又幾似相敬如賓，“來不來”既是邀請又是征求同意，女孩踉踉蹌蹌跟在大步流星的男孩之后，猶疑又惶恐。似是為了拮據(jù)的經(jīng)濟狀況，表姐最終嫁予的并非在舞廳拖地的男孩，而是四仰八叉的土豪。由此將會來到最后的段落，女人們坐在大巴車上，寂寥而悲哀，將悲劇悄然指向不在場的男人，但這份控訴卻因失之泛泛而不可信，也難以較好地聯(lián)系威權(quán)體制與性別霸權(quán)。