《68人體大膽中國人體》相關(guān)評論
蔡達寅
和之前《幻夢墓園》臨摹現(xiàn)實場景聲以呈現(xiàn)城市聲音的物理維度不同,《記憶》是使用懸疑的方式,在拋出未知聲音疑問后的超現(xiàn)實探索追尋,通過技術(shù)復刻后的類似聲響,逐次揭開的是歷史,以往電影影像閃回以展現(xiàn)往事被阿彼察邦更動為了聲音引向回憶,不單純在場目睹,還兼具創(chuàng)傷后聽到類似聲源的應(yīng)激反應(yīng)機制。精細的聲音結(jié)構(gòu),以畫外的發(fā)出位置無限擴展了狹窄的銀幕空間,折疊歷史后的聲音重疊,使得成為時間勝過空間的神奇電影,而無真實場景聲源的段落,則成了阿彼察邦神秘主義的再次登場,人物的奇異體驗。結(jié)尾超現(xiàn)實脫離了具化的事件所指,成為可跨越壁壘的共通體驗感受,片尾演職人員表時的山雨風嚎,成為受壓迫感受的獨特復原。從這出發(fā),也就理解了前面大部分場景中對于底噪超出正常標準的設(shè)置,是潛藏生活內(nèi)的危機隱喻,醞釀中的密布烏云。
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