劇情：
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《亞洲國產(chǎn)一區(qū)二區(qū)三區(qū)亞瑟》相關(guān)評論
我是一只火烈鳥
老導(dǎo)演總有一百萬種方法掌控電影的節(jié)奏，好幾次的剪輯點稱得上驚艷，比如撿紙片那個轉(zhuǎn)場，太妙了！導(dǎo)演將情緒和敘事控制的非常沉穩(wěn)，劇本在類型套路和主題表達上又做的恰到好處，完美避開了類型俗套，同時也非常巧妙的完成了表達。這是那種關(guān)于如何拍電影的電影，它帶來的情緒亢奮已經(jīng)不是故事本身了，而是在導(dǎo)演風格很內(nèi)斂沉穩(wěn)的情況下，依舊不時的閃現(xiàn)高超的視聽元素運用和視聽技巧，這就是那種不著痕跡的真正的大師之作！看這部電影最直觀的心理體驗，就像看洪常秀和金敏喜的《獨自在夜晚的海邊》。
打不開的黃盒子
D＋/ 有些非常有趣的閃光點：比如一開始收集情報時的目光-聲音-空間建立；比如拍攝官僚體系場景規(guī)整方正的機位所營造出的“靜態(tài)景觀”感；比如從筆跡、人臉出發(fā)的對生命政治的探討潛能；……但是這些最后都逐漸湮沒在規(guī)規(guī)整整的維權(quán)敘事模板和缺乏整體感的年代特征確立之中。前者本具有的不卑不亢的節(jié)奏在最后半小時也漸漸失衡，與此相伴隨的則是后者的刻板拼貼感愈發(fā)濃重：我們看到了德雷福斯、左拉、克里孟梭乃至貝蒂榮，也看到了“烏合之眾”和龐大的軍政官僚體系……但這些僅僅以一種貼合著情節(jié)需求的方式展演其最符合觀眾印象的一面，造就的更多是空洞宏大的“歷史感”。影片最終也停留于這一充斥著精英幻想的傳統(tǒng)中無法更前進一步。
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