《紙醉金迷》相關(guān)評(píng)論
冷雨洗殘妝
美麗常在，那就是生活的破碎浪漫，此時(shí)代尤其破碎，洪尚秀是這個(gè)時(shí)代。有結(jié)構(gòu)，有動(dòng)人瞬間（拉）——不夠動(dòng)人；不夠結(jié)構(gòu)。碎，已有苗頭偏離藝術(shù)路線。藝術(shù)倒不用激勵(lì)人做什么，但我沒(méi)有因?yàn)樗凰查g足夠激動(dòng)；好在真誠(chéng)顯而易見(jiàn)，但調(diào)侃和悲觀的意味畢竟太濃了。不是嗎？希望是我錯(cuò)了，可又不那么希望。
雅可甜心
3.5。在CINITY看完的第一反應(yīng)是：恐怖/驚悚片真是為影院而生的片種。觀感比第一部要好，jump scare完全踩在我的點(diǎn)上。撇開(kāi)對(duì)設(shè)定的鋪墊之后，第二部也徹底進(jìn)入體驗(yàn)向了（盡管對(duì)痛覺(jué)的感知少了），純粹是創(chuàng)作者技藝和影院視聽(tīng)系統(tǒng)對(duì)觀眾本能的瘋狂挑逗。在黑匣子里保持緘默地觀看，率先出聲者活不到最后——在電影院原教旨主義者眼里，這何嘗又不能理解為一種元電影的表征（對(duì)文明觀影的犒賞）？哪怕綜述式的末日求生戲碼平庸無(wú)聊甚至經(jīng)不起推敲，但還是架不住平行剪輯在最后把雙線敘事推至高潮，而且這個(gè)勝利的動(dòng)作由脆弱的孩子完成，然后就是干脆利落地結(jié)束。不得不說(shuō)《寂靜之地》對(duì)聽(tīng)覺(jué)的探索是成功的，無(wú)聲/有聲的切換可以在感官層面迅速實(shí)現(xiàn)視點(diǎn)遷移，同時(shí)放大臨場(chǎng)感和觀眾內(nèi)心的恐懼——BGM和音效才不是嚇人的唯一法寶。
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粵語(yǔ)中字
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第49集
劇情片印度
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