《歐美一夜爽爽爽爽爽爽》相關(guān)評(píng)論
抵抗的姿態(tài)
《最后的決斗》采取了多人的視覺和章節(jié)式的結(jié)構(gòu)，這樣的做法并不新鮮。但是雷德利·斯科特這一次向我們展示了扎實(shí)的拍攝技法功底和優(yōu)越的電影制作水準(zhǔn)。雖然三位主角不同的視角存在很多重復(fù)的片段和場景，但是《最后的決斗》做到了既能以微小的細(xì)節(jié)變現(xiàn)說服力，又不會(huì)像同樣的類型片中以大相徑庭的不同視角造成唐突感。雖然改變于真實(shí)事件，但是《最后的決斗》仍然能夠讓當(dāng)下的觀眾感受到其中對(duì)于中世紀(jì)法國王權(quán)制度的迂腐和不公的批判，與此同時(shí)以一個(gè)“開放式”的結(jié)局提升了整部電影的魅力。
佛系追劇小姐姐
8.0 120幀/2K/3D 技術(shù)>劇作，沒想到本來通常以劇作取勝的李安這次反了過來。發(fā)現(xiàn)李安在構(gòu)圖時(shí)很喜歡運(yùn)用鏡面反射來營造情緒和人物關(guān)系，例如《斷背山》中的車鏡，《色，戒》中的柜鏡，本片中多次使用了此元素，車鏡和摩托車鏡都在塑造緊張氣氛，而樓中鏡的設(shè)計(jì)暗示了兩人的關(guān)系。幾場打斗戲都非常驚艷，尤其是古堡底下照著亮光的互搏，追逐戲也實(shí)打?qū)嵉捏w現(xiàn)出李安出色的調(diào)度。但劇本確實(shí)是拖后腿的一環(huán)，非常的稀碎，尤其是對(duì)于年輕的“我”人物的刻畫和轉(zhuǎn)變都是極其失敗的，間接地導(dǎo)致父子關(guān)系的建立是不成立的。但比較有意思的是，兩個(gè)“我”之間的關(guān)系和對(duì)話。
