劇情：
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《亞洲護(hù)士春色10p》相關(guān)評論
一生四月
貝拉·塔爾電影總是圍繞著一個充斥著未知的客體空間展開，空間既為人物肉身寄存處也為影像情緒的聚合處，攝影機(jī)的在場與人物、時間的在場/運動形成互文，視線對空間的延長游弋在時間漫延的敘事圓面。時間主導(dǎo)著事物運動的軌跡與速度，于是觀眾的視線被拉長敘述者姿態(tài)被宕延溶于敘事，源自銀幕背后的凝視目光被反向攝取至影像釋義并構(gòu)建情境。同樣的，一以貫之的貝拉·塔爾式語境為人物游走/行動提供了動機(jī)與情感肇因——被其背后所裹挾的巨大虛無感（or混沌情緒）推動著影片所有意義不明確的運轉(zhuǎn)。同時，貝拉·塔爾對聲音的設(shè)計也極為準(zhǔn)確，聲源遠(yuǎn)近形成的交遞聲場籠罩著電影空間，伴隨著腳步聲觸碰著隱秘的視線。
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