《日影院》相關評論
樹女孩的心隙
勉強及格。總的來說是部性喜劇，同樣是指望一炮定江山，眼鏡爹急搓搓的像個泰迪，光頭爹一本正經(jīng)的裝逼，其他角色也寡廉鮮恥不掩飾對利益的追逐——但總不成功且被人輕易的戳破，這就是喜劇的來源了。整個過程還是有明顯的話劇舞臺感，在限定的空間里不停的切換視角、營造矛盾、抖包袱，幾乎沒有放松的時候，可以想見話劇版本時這么高頻次的切換真是對演員體力的考驗，在這個前提下，這片里的一些漏洞也可以理順——拿它當話劇看就好了嘛。但問題是這片里還有些電影化的時刻，兩種感覺結合的不好，比如三隊男女的春藥之夜，整個這一段都顯得格格不入。要說最令人不滿的，還是男主片尾狂抖三觀的說教勁兒，這種只為家人負責、為賺錢肯拼命（哪怕拉下臉做點假），渴望傳統(tǒng)婚姻的角色才是最大的裝逼犯（并且還不如光頭爹好笑）
勇敢追夢
真正可怕的是偽裝成“良心”的謊言。在米歐主導的輿論體系里，全世界只知道切爾諾貝利，有幾個人知道米國的三里島核事故。切爾諾貝利事故中前蘇聯(lián)將士無懼生死用生命和健康為代價將事故災害控制到最小，挽救了人民和國家。反觀日本在福島核泄露的表現(xiàn)，本應保家衛(wèi)國的自衛(wèi)隊甚至拒絕進入災區(qū)，事故發(fā)生近十年災區(qū)人民還沒有得到安置，核污染被排到海洋，以鄰為壑，貽害無窮。米國為何不拍攝米日面對核事故推卸掩蓋的丑態(tài)。歸根結底米國的輿論機器是為了顛覆他國服務的，才是貨真價實的謊言制造機。?
時間線
完完全全是一部黑色電影，甚至在前半段文本的諷刺撐起了整個喜劇結構。 獨孤月，一個被組織撤離時拋棄、遺漏在月球的人，組織發(fā)現(xiàn)他有利用價值，抹殺他的發(fā)聲機會，通過配音變成宣傳工具，通過喉舌替他發(fā)聲，改變立意，設法讓民眾將他當做英雄，以換取民眾虛妄的希望。 一個普通人被造神，抬到一個不屬于他的位置。 他曾經(jīng)是一個工程師，在組織不需要他的時候，他只能以維修工的身份來到月球上，他先被剝奪了，一個普通人想當英雄的機會；在地球需要希望的時候，拋棄他的組織，質疑他為什么不能表現(xiàn)的更像英雄一點，他又被剝奪了，一個普通人能不能不當英雄的權利。 馬藍星的角色，一個明明看到還有人沒撤離，依然按下發(fā)射鍵的指揮官。在明確對方喜歡自己的前提下，依舊運用他人對自己的好感，造成他二次赴死的最終結局。
