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“當(dāng)我第一次看《偷自行車的人》時我感動得哭了，此后我把這部影片反反復(fù)復(fù)看了很多遍。如果讓我來拍這部電影的話會是一個簡單的情節(jié)劇，但是意大利新現(xiàn)實主義導(dǎo)演卻可以將這個類型提升至社會哲學(xué)的高度。這實在是令人難以置信，他們超越了戲劇本身?！?——李安
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？？沒太明白 怎么就遇上男豬就很幸福了呢？不就是有點二嗎 這種人不是一抓一大把嗎？？是什么稀缺物種嗎？反而覺得女孩子們比較出彩：可愛的祥子，驚艷的伊藤步
攖寧-
偷自行車的人也是丟自行車的人，男主角即是從失業(yè)人員中遴選而來，電影結(jié)束后重新回到失業(yè)人群中，這樣一個背景也進一步襯托了電影的現(xiàn)實性。原來這就是意大利新現(xiàn)實主義啊，片子里應(yīng)該沒有刻意布景全是實拍吧，感覺這種現(xiàn)實主義電影有點偏重于紀(jì)錄片，社會性與紀(jì)實性齊聚，，唯一不同的是角度機位更加的考究了些，剩下與紀(jì)錄電影無異。這電影深度意義我沒咋認(rèn)真了解，但最基礎(chǔ)的故事還是講的很不錯的，生活氣息很重
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