潘金蓮 西門慶

用電視做戲的部分做得很細(xì)很大膽，但最終的聯(lián)系僅限于旺達(dá)喜歡看情景喜劇，對(duì)主線推進(jìn)和人物成長(zhǎng)零作用。這部劇的重點(diǎn)是處理旺達(dá)在幻視掛掉后遺留的情感問題，順便豐富魔法線，這兩點(diǎn)勉強(qiáng)算完成了，其他為電影宇宙建設(shè)所引入的每一個(gè)新老人物都沒頭沒尾，每一個(gè)，凱特·戴琳斯的角色和吉米兩個(gè)老角色幾乎和前作是脫節(jié)的，在劇中也沒發(fā)揮任何作用。好萊塢這套以現(xiàn)實(shí)主義方法基礎(chǔ)制作各種超現(xiàn)實(shí)怪力亂神電影的特點(diǎn)，和漫威逐漸低齡化粉絲化的趨勢(shì)越來越自相矛盾，宇宙越鋪越大，人物卻越來越單調(diào)無害。一個(gè)是預(yù)言中的混沌魔法之女，一個(gè)是活了幾百年的女巫，打起架來就是我用魔法控制一輛汽車把你砸到房子里這種水平的小兒科設(shè)計(jì)，受眾低齡化不代表里面人物也是三歲小孩智商。