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李瑞平一下
230312波蘭大使館重看。不像以前那么那么喜歡了，但無可否認我還是會被這樣的波蘭電影所觸動。再次看導(dǎo)演的視聽依舊突出，人物只占畫面底部三分之一闡釋了人物在歷史洪流中的渺小。藝術(shù)、愛情、生命、政治與身份追尋在此凝結(jié)，波蘭是現(xiàn)在，法國是沒有希望的未來，南斯拉夫/意大利/西德東德終究會成為過去。想起The Pianist里主角說I'm not sure which side of walls I'm on。結(jié)尾處沒有詳細描寫的小孩兒，不知是誰的孩子，他是波蘭人嗎，他是誰的孩子呢，他是什么身份，誰又知道呢？
原上草
宇宙喵
4.5帕夫利科夫斯基最厲害就是用極少的鏡頭量傳達出豐富的信息，這種信息不光是敘事層面上的也是情感維度的，看似波瀾不驚實則驚濤駭浪，在二戰(zhàn)后波蘭壓抑的社會氛圍中萌芽的愛情故事，穿越時間與空間的牢籠最終在藝術(shù)的召喚下圓滿，這其中的逃離、反抗、思戀、怨恨、爭執(zhí)，甚至救贖，都平緩得不留一絲痕跡，在荒野里在城市中，仿佛歌聲也魔力，帶領(lǐng)男女主人公和觀眾在歷史的洪流之中尋找那似乎觸手可及又遙不可及的自由，不管是波蘭的民歌還是巴黎的爵士樂，乃至蘇聯(lián)的主旋律，帕夫利科夫斯基巧妙地呈現(xiàn)了二戰(zhàn)后分離斷裂的歐洲，在當(dāng)下歐洲面臨重新分裂危機的時候，《冷戰(zhàn)》中的突破一切困難的重逢和始終無法割舍的眷戀都在提醒我們團聚永遠比分離要來的珍貴
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