《餐餐有宋家》相關(guān)評(píng)論
給我一槍謝謝
一部從結(jié)束處開始的電影。在影像的拉伸中,人的面龐如書頁般翻動(dòng)。其實(shí)我更喜歡攝像機(jī)一動(dòng)不動(dòng)的凝視,好像目光只是在旁觀,但是拉伸某種程度上是視覺的“動(dòng)手動(dòng)腳”,“上下其手”?有種它要對(duì)圖像本身做些什么的感覺。
笑一個(gè)2333
想要打開歷史的牢籠,不只需要一雙穿透迷霧的眼睛,無法只靠一腔敢于自省也敢于抗?fàn)幍挠職?,所以也不必奢望你費(fèi)盡心力呈于他人面前的就會(huì)被他人所見與所感,真相和反思終究是個(gè)體的,集體的所謂懺悔、麻木、殘忍無非遮蔽或逃避,只是一種飼養(yǎng)或生存方式,一場(chǎng)輪回——“英雄何處不殺人,野史留名又如何;英雄何處不殺人,誰人不成刀下魂”。被表意和呈現(xiàn)雙重震撼,如論文般的深度論證和辯駁,被嵌套進(jìn)雙重戲中戲的結(jié)構(gòu)之中,女導(dǎo)演和男總監(jiān)幾場(chǎng)對(duì)話的信息強(qiáng)度和思辨對(duì)抗力度實(shí)在厲害。歷史情景劇段落的影像材質(zhì)從膠片轉(zhuǎn)換成數(shù)字,剪輯風(fēng)格也從電影切換到綜藝,一下完成了從個(gè)體到大眾,從幻覺到現(xiàn)實(shí)的置換,所有尖銳、敏銳借此一并而出。拉杜·裘德對(duì)于媒介屬性的著意探索和對(duì)歷史投影另一個(gè)維度上的尋究表達(dá),讓人相信他的頂點(diǎn)不會(huì)只是一座柏林金熊。
星星落懷了??
那盧浮宮呢,應(yīng)該會(huì)永恒吧。戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)結(jié)束,一代一代人會(huì)死去,但是浩瀚館藏的盧浮宮會(huì)一直在。導(dǎo)演用低沉磁性的配音,打破了時(shí)間空間的壁壘,打破并拓寬了故事片和紀(jì)錄片的界限,架起了現(xiàn)在與過去的橋梁,闡述了自己對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)和藝術(shù)這個(gè)宏大命題的看法。在影片僅展示了一丁點(diǎn)的藝術(shù)收藏后,我便羞愧于自己的無知,但也越發(fā)覺得藝術(shù)是全人類的共通之處。風(fēng)雨巨浪中的船,彼時(shí)人物的互動(dòng)與未來結(jié)局,拿破侖的靈魂,自由平等博愛,照片,音頻,表演,畫,雕塑。導(dǎo)演賦予了更多的形式與可能讓電影這種藝術(shù)形式來展現(xiàn)盧浮宮這等集藝術(shù)精華之大成的存在。誰會(huì)想要沒有盧浮宮的法國(guó)呢,誰會(huì)想要沒有盧浮宮的世界呢。
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