劇情:
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小小星
身為叱咤新好萊塢的奠基者,史匹堡算是眾多寫自傳的導(dǎo)演中,在對電影本體的思考上無心走得最遠(yuǎn)的。全片都在傳達(dá)影像賦有的多重身份:“火車進(jìn)站”式的奇觀和大眾娛樂媒介(童年至中學(xué)階段的大部分“習(xí)作”),客觀的記錄工具(對家庭秘辛的捕捉),從現(xiàn)實風(fēng)暴抽離的防空洞(旁觀家人吵架/逃學(xué)日短片),雖都是拍/看電影的動作,卻透過這些段落間微小的情緒變奏和發(fā)展,點出了個人心態(tài)隨環(huán)境遷移的同時,如何去理解附著在膠片內(nèi)的復(fù)雜性。電影創(chuàng)作可以說謊,也能灌溉出坦誠的契機(jī),當(dāng)“造夢者”經(jīng)脈被打通,學(xué)會游刃自如地駕馭這股力量,地平線“復(fù)活”的magic moment便悄然降臨了。不過,或許是受回憶濾鏡等干擾,主人公前后形象的捏合仍太過平滑,且對于缺少迷影情結(jié)的觀眾而言,的確是沒那么好代入的。