劇情：
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《將進(jìn)酒騎馬play》相關(guān)評(píng)論
陀思妥也夫斯基
和《游園驚夢(mèng)》相似，有昆曲，有戲子，有女教師，有男女，有男男。少東拋不開包袱，只能把大提琴當(dāng)作可以撫摸的愛人，林沖也只能在笛聲中隱忍，雪夜的轉(zhuǎn)身注定生離死別。沒有梁山可以投靠的林沖也只能亂世浮沉。其實(shí)在夜奔這件事上，我們更要學(xué)紅拂。PS：我很喜歡演員時(shí)代的戴立忍
小獺獺??
我只能說(shuō)中央一臺(tái)霸屏的都是這種腦殘劇，還不如放紀(jì)錄片和動(dòng)物世界呢。ps誰(shuí)能給我科普一下這個(gè)申積軍是什么級(jí)別的大干部？
文學(xué)少年の眷戀
“這是一場(chǎng)社會(huì)的自我墜落，在墜落的時(shí)候，不停地對(duì)自己說(shuō)：目前為止，還不錯(cuò)，目前為止，還不錯(cuò)……是如何下墜的并不重要，關(guān)鍵是你怎么著陸的。”
暮歲拾玖
夢(mèng)境成為窺視真實(shí)渴望的缺口，痛苦化作書寫無(wú)聲吶喊的刻刀。塔可夫斯基以思想與形式的高度統(tǒng)一締造了感性與理性的結(jié)合，主觀臆想與客觀敘事彼此深刻嵌入，正是那些敏感而脆弱的瞬間將戰(zhàn)爭(zhēng)仇恨中迷失的孩童帶回到破碎的美好，也是那些墻壁上的悲憤與目眩的絞架帶領(lǐng)人們從直觀體會(huì)中認(rèn)知戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。忠于感覺與真實(shí)的表達(dá)成為鏈接作品與觀眾的渡橋，水與母親的意象相關(guān)也成為了塔可夫斯基自我回顧的窗口。詩(shī)意影像完成了感受與情感氛圍的重現(xiàn)，渾然天成的場(chǎng)面調(diào)度與鏡頭語(yǔ)言臨摹出人物心理狀態(tài)的起承轉(zhuǎn)合，而作者性的構(gòu)圖與光影運(yùn)用更為情感與形式賦予了印象派美學(xué)的意味。 聽見布谷鳥的啼鳴，望見駿馬啃食著蘋果，影像的魅力更在于記錄真實(shí)的感受、越過(guò)回憶的窗。直線性的戲劇邏輯推演只能造就對(duì)生活復(fù)雜性的膚淺理解，相反詩(shī)意卻可助人接近生活的本質(zhì)。
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