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倔強(qiáng)的堅(jiān)強(qiáng)
借助一個(gè)懸疑框架,建立起一套介乎於現(xiàn)實(shí)與夢景之間的故事,以不同地點(diǎn)的沙所做成的新加坡土地影射出近乎不存在來自不同國家的外勞,迷幻與夢景手法主要是講述異鄉(xiāng)人的心態(tài),似活在當(dāng)?shù)仄鋵?shí)營營役役沒什娛樂局限空間內(nèi)的迷失,以此手法下故事避開了公式化和沉悶感,氣氛還好亦相對下易看易掌握,還不錯(cuò)
秋良
劇本1分，鏡頭4。渲染氣氛。編劇太文藝太含蓄了。含蓄含蓄。如果不是中文配音，我會直接不看。如果是韓文之類的，我完全看不懂。聲音和文字效果果然不一樣。想表達(dá)的和劇本主線不太符合。劇本再改改會更好。
是小柒呀
高開低走。當(dāng)然與濱口不同，那不是連接布萊希特的道路去更新一套表演觀，而是把杏仁劇院和自傳主體作為統(tǒng)一對象來一并懷舊，導(dǎo)演其實(shí)非常有意識地要將“戲劇表演的overact屬性”與”原生青春不加規(guī)訓(xùn)的向外張力”間的統(tǒng)一關(guān)系進(jìn)行揭示，在此過程里身體同時(shí)作為戲劇和青年的核心要在鏡頭前不斷展演它的姿態(tài)魅力，以一種過剩的滿溢的，靠絕對的自我說服來說服的表演姿態(tài)，而在最初密集的亮相鏡頭組中不斷跟蹤zoom in的景框正是要強(qiáng)調(diào)這樣一種“放大”，這一思路在杏仁人們脫開明確因果的行為里顯現(xiàn)最好，少年出門時(shí)甩開長風(fēng)衣下擺，少女跑動時(shí)胸脯跳躍。而自傳創(chuàng)作無距離的雙刃劍顯然在后程擦傷了導(dǎo)演，使得她無法放棄用情節(jié)線索的順序鋪排托起一個(gè)個(gè)以進(jìn)入觀眾清醒意識為目的的情緒高點(diǎn)，所謂狗血造作也正是只在這一維度才存在的負(fù)面特征。
