《國產(chǎn)suv》相關(guān)評論
呼七七
剛開始司機(jī)踢開噴霧，鏡頭追著骨碌碌滾走的罐子，那時候只有一個感想：這才是叫看個電影。但是后面的法庭戲又看的很煩，直到結(jié)尾被冒充的導(dǎo)演接冒充自己的人出獄、一把被抱著大哭，才一下子感受到了大師級別的人文關(guān)懷，然后看著他們一路走，一路買花，最后抱著花的側(cè)臉，真的很棒。
天堂鳥
金韜導(dǎo)演《長征》《井岡山》《紅色搖籃》三部曲的首部，制作最大，對遵義會議前的描寫篇幅略多于其后，但24集的長度難于避免失之于粗。要更詳細(xì)一些了解長征前后歷程，需要結(jié)合《領(lǐng)袖》《偉大的轉(zhuǎn)折》《長征大會師》《雄關(guān)漫道》等劇來看，還有些電影值得一看，但是看的較少所以就不細(xì)說了。國強(qiáng)老師這部作品的扮相和表演我認(rèn)為是其個人最佳（當(dāng)然還有很多沒看全），其次是電影版《長征》以及《延安頌》。
見面說你好
（8.5/10）阿巴斯的“裝置藝術(shù)”（裝置藝術(shù)——是指藝術(shù)家在特定的時空環(huán)境里，將人類日常生活中的已消費(fèi)或未消費(fèi)過的物質(zhì)文化實(shí)體、進(jìn)行藝術(shù)性地有效選擇、利用、改造、組合，以令其演繹出新的展示個體或群體豐富的精神文化意蘊(yùn)的藝術(shù)形態(tài)。）三部曲形成一種奇妙的關(guān)聯(lián)，建立在虛構(gòu)基礎(chǔ)上的真實(shí)以拍電影的方式呈現(xiàn)，形成另一種關(guān)于真實(shí)的虛構(gòu)。阿巴斯似乎有意讓我們來思考現(xiàn)實(shí)，用虛構(gòu)抵達(dá)真實(shí)的邊界。結(jié)尾遠(yuǎn)景長鏡頭意味悠長，愛情多奇妙。
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