劇情：
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半島露西根
伯格曼一直在利用舞臺化、臺詞、特寫，將電影架設(shè)成一場場對于“神與愛”的哲學追問，“追問”引領(lǐng)著觀眾走向自身內(nèi)心真誠、羞愧的隱秘地帶，其過程與最終能抵達的深度讓人驚愕，但答案始終朝向人物背景與矛盾必然導向的結(jié)果，本質(zhì)上是解題而非探索。
iam君君
字幕對不上，基本也能猜明白。無所事事東游西逛，看孩子孩子能丟，參加聚會就是那個破壞王，上班就打亂工廠生產(chǎn)，走到哪里亂到哪里，跟那個精致優(yōu)雅裝腔作勢的現(xiàn)代世界格格不入。但是走到哪里把歡樂帶到哪里，樓下的小姑娘喜歡跟他說話，街坊鄰居都拉著他瞎聊，出了問題工友幫著他打掩護，小朋友最喜歡他，孩子跟他說話他都要彎腰仔細聽，看見小狗都要躺下跟小狗玩，充滿好奇心和愛心。最慘的就是院子里那個噴泉，天天開開關(guān)關(guān)的被折磨。
砒霜拌飯
還是室內(nèi)劇，甚至連鏡頭語法都一樣，所以褒曼的側(cè)臉一出現(xiàn)便宛若黃金時代。大量的臉部特寫正反打以及“雙女臉”對峙的畫面，閃回的古典畫式遠景，以及母女之間蒙太奇式的剪輯，以及旁觀角色的安排——博格曼從結(jié)構(gòu)出發(fā)，將象征、視聽語法、臺詞等各類電影能指融合，像把鈍掉的刀子解構(gòu)博格曼的“家庭”
