相遇影視日本動(dòng)漫

短片最好的地方恰恰在于它著眼的內(nèi)容非常細(xì)微，反而有代入感能打動(dòng)人，兒時(shí)幫父母看麥子的一次簡(jiǎn)單經(jīng)歷，在多年后成為作品時(shí)竟然擁有了無(wú)窮的力量——日常的變成了特別的，生活的變成了藝術(shù)的。制作組越肯花功夫去仔細(xì)描繪農(nóng)村、刻畫村民，以及表現(xiàn)看麥子這一過程，彌漫在整個(gè)動(dòng)畫里記憶的味道也就越濃，那味道逐漸逐漸進(jìn)入觀眾的腦海，成為了一種當(dāng)下的別樣滋味。尤其當(dāng)你也曾在村子里生活，甚至看過麥子，那代入感更是大大加強(qiáng)，這些視覺的東西會(huì)直接把你抓回那個(gè)即將飄雨的村子午后，讓你重新感受到那份莫名的責(zé)任感和緊張感，這是動(dòng)畫和心靈的共鳴。 不過，如果說(shuō)短片在重現(xiàn)童年情景上完成得很好，艾爾平方對(duì)故事主人公情感的把握就很有偏差了，空有情緒的無(wú)端大起，卻沒有展現(xiàn)出細(xì)膩?zhàn)兓?，想必?huì)讓不少觀眾感到別扭，白瞎了其他部分的精心打磨。