劇情：
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《含羞草傳媒免費(fèi)進(jìn)入APP老版本》相關(guān)評(píng)論
萍姐
對(duì)于影像的反思和眷戀，被影像剝離思考和生活又依戀借助影像感受，“美國(guó)的意義是一系列影像”，間離的、疏遠(yuǎn)的、焦躁不安的?！爱?dāng)失去自我認(rèn)同感也就和世界失去了聯(lián)系，這就是為什么你總是在尋找存在的證據(jù)，你的故事和經(jīng)歷仿佛只有你自己能體會(huì)”，被指著鼻子狠狠罵。在紐約我們的眼睛總是遲鈍地盲目地追求還原，在歐洲我們跟從模糊猶豫的記憶。結(jié)構(gòu)和內(nèi)含都是一種對(duì)照式的洛麗塔，或者是對(duì)照式的歐美精神…（蓋爾森基興到慕尼黑的起落，小熊有一段同樣的旅程。）做什么？我想要沒有終點(diǎn)的流浪。消解迷茫的途徑就是迷失在路上。仿佛在對(duì)所有束手束腳的青年說不要害怕，流浪會(huì)帶走一切也會(huì)帶來一切。好美好溫柔??
芬拉
7.1/10 開頭數(shù)個(gè)鏡頭近乎超神,然后進(jìn)入主線之后迅速魅力腰斬。本疏離且隨性的漫游視角被莫名其妙的稍顯刻意的偶發(fā)事件所帶來的結(jié)果所取代,然后進(jìn)入到近乎類型片那樣的帶有特定目標(biāo)的路程,旅途中那些“錯(cuò)誤”也難以稱得上是浪漫與灑脫,而是令人厭煩的以天真為名的傲嬌任性與無理取鬧,顯然在我看來文德斯并未能將兩人的微妙關(guān)系脫離那種充斥著不耐煩的若有若無感。即便如此,片中所有并未被這面孔與對(duì)話干擾的鏡頭都令人嘆服,關(guān)于無孔不入的侵入式媒介的反思(廣播與電視),關(guān)于那些存在或不存在的地貌(歐洲戰(zhàn)后荒蕪和與之相對(duì)的美國(guó)的消費(fèi)主義景觀),關(guān)于看見的沒看見的和看見過的(拍立得,一種將記憶的生成可視化與物質(zhì)化的媒介),關(guān)于未來的方向(那些跟隨著交通工具的鏡頭,一種超驗(yàn)的視角),還有這個(gè)已經(jīng)向觀眾講述了的,但仍未被他寫下的故事。
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