《一個陌生女人的來信》相關評論
做大貓的女人
電影的畫外音經(jīng)常蓋住人物對白,聲音成為一種年代符號參與到敘事過程,再現(xiàn)世紀之交前的喜悅;背景之下,小武與梅梅亦通過聲音(唱歌)連接——小武謊稱自己不會唱歌,在澡堂中卻獨自長起《心雨》,鏡頭上移時有“捕捉聲音”的天真志趣——兩人相處聲音同樣是不可或缺的中介(打火機的浪漫告白),甚至最后的告別也是以聲音(呼機)為載體。整體上看,三部分編排彼此獨立過于機械,相互間缺少系統(tǒng)性,尤其是當呼機(聲音的某種實體)在家人手中傳遞時,小武(人物)成為符號(電視中的采訪是證明),最終人物符號被自身所累,甚至在更龐雜的符號系統(tǒng)中喪失掉個體性,悲劇與矛盾根源。
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前些日子程耳的《犯罪分子》資源流出,頂著北電最牛學術作業(yè)的名號,私以為科長的這部《小武》更能頂?shù)米∵@樣的光環(huán)吧。梁小武作為一名手藝人,在鄉(xiāng)鎮(zhèn)里如浮萍般漂流,縱然是小偷,依然有著強烈的自尊心并渴望真正的愛情,卻先后經(jīng)歷友情、親情、愛情三重拋棄,最后那場圍觀簡直是“魯迅級的鏡頭”,徹底宣告了小武的社會性死亡。即便電影顯得粗糙、簡陋,影像畫面顆粒感十足,然而當賈樟柯把鏡頭對準了時代變革浪潮中最底層最邊緣的人物時,那種彷徨、掙扎,找不到出路的情緒與狀態(tài)反而充滿了力量,讓無數(shù)一樣失落的小鎮(zhèn)青年產(chǎn)生情感上的共鳴。那年,王菲依然叫王靖雯,倪萍是大眾心目中的夢中情人。因為以前有不少來自山西長治的同事,所以聽到山西口音的臺詞會有一種莫名的親切感。
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