劇情:
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《東京不太熱日本電影》相關(guān)評論
庫瑪西
真真童年回憶呀,有件印象特別深的事,因?yàn)槭亲⌒I钥床坏焦适碌慕Y(jié)局,特遺憾,結(jié)果學(xué)校突然放假了,第二天看到了結(jié)局重播,當(dāng)時(shí)感覺我好幸福~
哎呀咿呀
雖然片名為《大河》,但雷諾阿并沒有對這一流動(dòng)的元素以及空間進(jìn)行電影化呈現(xiàn),相反,呈現(xiàn)在影片之中的是一個(gè)十分封閉的狀態(tài),很像維多利亞言情小說的殖民地翻版,早先的游戲姿態(tài)消失不見,而是圍繞著一個(gè)富有魅力的男性角色展開的雌競/性別斗爭,影片后半部分的森林一幕強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn),有如《游戲規(guī)則》之中的莊園狩獵,在女性凝視宰制的區(qū)域下,男性反而是邊緣化的存在,John的純潔主義拒斥這一切,這也是為什么他在這幾個(gè)女性眼中如此性感,而影片結(jié)尾,他離開這里再次回到男性凝視的場域,從美國到來的信件中他可以雨露均沾。《大河》的說教和點(diǎn)題基本上到達(dá)了令人厭倦的地步,色彩是將詩意現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)閮?yōu)質(zhì)傳統(tǒng)的最后一根稻草,或許薩蒂亞基特·雷對于電影的興趣類似周蕾對魯迅的解讀,視覺現(xiàn)代性縫合了熟悉與陌生,處于“被表述”的焦慮之中。
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