《齊天大性之大鬧女兒國》相關(guān)評(píng)論
鋼盅郭子
第一世胡金銓的武戲，第二世李行的文戲，是很講究有看頭的，至于第三世白景瑞落地到了臺(tái)灣本土的鄉(xiāng)土經(jīng)驗(yàn)，就很索然無味了。期待這一部也能有機(jī)會(huì)發(fā)行藍(lán)光。第二世中樸實(shí)自然的對(duì)白，現(xiàn)在的臺(tái)灣電影好像已經(jīng)完全遺忘了，除了中國大陸，還有幾部港臺(tái)劇能重現(xiàn)老一輩電影藝術(shù)家對(duì)中國傳統(tǒng)場(chǎng)景的記憶呢。
伊斯蓮
困獸之斗。失去了一切的人還能繼續(xù)失去。最后都成為供人觀賞的野獸。馬戲團(tuán)是悲喜劇的集合體，什么地方不是呢？死不了就得繼續(xù)下去。
變成風(fēng)箏的內(nèi)褲
3.5；扯不斷的三世姻緣其實(shí)并無內(nèi)在邏輯聯(lián)系或外在標(biāo)識(shí)性的象征，只是三世使用同一具肉身而引發(fā)“我見過這位妹妹”式的外象聯(lián)想；三個(gè)故事各有側(cè)重，均是其拿手題材，第一部胡金銓最好看，山水意境有意蘊(yùn)，第二部劇情方面落了下乘，第三部對(duì)民俗奇聞的涉及倒也新鮮。彭雪芬真好看??！
沒買到包
#第三遍重看#4.5；確乎是《假面》之前奏，兩人主導(dǎo)&從屬關(guān)系的對(duì)切，面部特寫在光線變幻中呈現(xiàn)無窮的戲劇性，臉孔是靈魂的外在表現(xiàn)，噩夢(mèng)是死亡的先行預(yù)演，仿佛嵌入瞳孔的鏡頭直擊內(nèi)心深處，其恐懼戰(zhàn)栗不亞于任何恐怖片；小鎮(zhèn)的失語氛圍，是無法溝通的禁錮孤島，是渴愛的泣血呼喊。
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