《凌凌漆影視》相關(guān)評論
日以作夜
關(guān)于死刑的思考，沒有陀氏那樣的控訴，一切平靜得讓人脊背發(fā)涼。此片誕生的次年，波蘭宣布暫緩死刑執(zhí)行五年——居然有這么“感性”的政府。盡管是上帝俯視般的角度，如果仔細(xì)點(diǎn)看，還是能覺察出基氏一貫的宿命論和借律師之口的monologue呢。
七七七七魚??
身體，從尼采開始，成為個人的決定性基礎(chǔ)。//生理性別和心理性別在一個被重新合成的身體上另外地結(jié)構(gòu)了 角色精神上的孤獨(dú)身體上的疼痛欺凌了觀眾的視覺感受//畫面尤其充滿暴力 而這種暴力不完全來自動作 暴力性的動作在迪庫諾的鏡頭下不堪一擊//過程中反復(fù)感受到日本新浪潮那批導(dǎo)演 大島渚 今村昌平 他們那種對人類的生理性厭惡但 不同的文化背景讓迪庫諾的厭惡又帶有某種自戀的意味 可能她不愛她的人類身份卻又熱愛她的女性身份//以及在這樣的電影里 甚至可以清晰看到女性創(chuàng)作的特別之處 對自我身體的觀察 對自我存在的思考 對父權(quán)的抗拒與依賴 就像人們開始發(fā)現(xiàn)攝影機(jī)如同人眼又不是人眼 能夠通過擺放角度的不同看到與常日習(xí)慣看到的視角完全別樣的世界 或許這種東西對于適應(yīng)了單一視角與審美的觀眾來說會產(chǎn)生某種恐怖谷效應(yīng)
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