劇情：
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《咒臺(tái)灣恐怖片》相關(guān)評(píng)論
死星操作員SK2
“寧愿前進(jìn)一步死，也絕不后退一步生?！憋w奪瀘定橋這幾個(gè)多么沉重……之前模糊記憶中還以為是跟日本人爭(zhēng)渡瀘定橋，今天一看是國(guó)民黨，哎，本是同根生，相煎何太急，要是蔣介石把這樣的武力用于抵抗外來(lái)侵略，南京也不至于被大屠殺那么慘……
一個(gè)體面人兒
最傳統(tǒng)otaku的部分套以嶄新潮流的衣缽展現(xiàn)給世人，所以扳機(jī)片再老套也不缺新觀眾，此乃褒貶雙重意味的新瓶裝舊酒。
A(好好爸)
說(shuō)真的，不比拯救大兵雷恩差，更何況勇士連的故事來(lái)自真實(shí)事件，而大兵雷恩其實(shí)是藝術(shù)渲染到改變歷史原貌
蒲肉貓神
3.5。①滅火隊(duì)新人加洛和四處發(fā)動(dòng)火災(zāi)的激進(jìn)分子“瘋狂燃燒者”的首領(lǐng)里歐的各種中二對(duì)決碰撞。②色彩搭配（以及與之搭配的人物身體結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)）很強(qiáng)，某種程度上渲染了一種非現(xiàn)實(shí)的絢爛繽紛。但是結(jié)構(gòu)、剪輯、運(yùn)鏡、光影、設(shè)定和角色總體形象的想象力、布景等等其他形式在觀感上都挺常規(guī)挺符合現(xiàn)實(shí)邏輯，而故事本身卻非常不常規(guī)（暫時(shí)不用“中二”這個(gè)詞）。換句話說(shuō)，視聽(tīng)風(fēng)格還遠(yuǎn)不夠反常規(guī)，故事卻已經(jīng)如此非常規(guī)，導(dǎo)致觀感很尷尬。
溫雅
邁克爾曼跟雷德利斯科特在《法拉利》跟《拿破侖》里最大的區(qū)別在于是否直面了自己的戀物癖，我們都看出了二位對(duì)于物件與其所能帶來(lái)的感官刺激的迷戀（賽車與戰(zhàn)爭(zhēng)武器），但是雷德利斯科特卻并不打算面對(duì)這一點(diǎn)，背離自己的本能去闡述時(shí)代。失業(yè)與家庭是最大的矛盾，但在這里，家庭比事業(yè)更像事業(yè)，而法拉利的眼里只有未來(lái)，杜比音響令人震耳，但沉默才是這里的關(guān)鍵組成，早上把車推出去，這樣家人就不會(huì)因?yàn)樗叨艿礁蓴_，在悲劇中切斷聲音，在這些時(shí)刻，我們學(xué)會(huì)反思我們選擇的二元性，我們存在的沖突，就像邁克爾曼對(duì)數(shù)碼攝影的信任，才能有這大膽而一望無(wú)際的黑色。/不知道是不是有意為之，這片子在跟拍賽車的時(shí)候統(tǒng)一將前車構(gòu)圖在了畫(huà)幅上方，有一種在后方跟車被強(qiáng)風(fēng)吹得只能低著頭往前看的主觀代入感
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