《飛虎隊(duì)隊(duì)員》相關(guān)評論
一之瀨健
“生育”或許是Cuarón電影的母題?從《人類之子》的絕育、降生到《羅馬》的流產(chǎn),Cuarón對生育過程的專注和曖昧態(tài)度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一般的隱喻性征用,而這和導(dǎo)演本人對於構(gòu)築內(nèi)在完合的長鏡頭技術(shù)的執(zhí)著多少相契。我想,如果要進(jìn)入Cuarón在這部處女作中對生育的討論,或許可以從時間性進(jìn)入:故事設(shè)定在近未來,“近未來”本身是取締未來他者性的一種時間(但也不是當(dāng)下,而是被耗竭的未來,或者說終結(jié)之後的歷史),我們從位於一個交匯點(diǎn):在此之前,人類不斷減產(chǎn);在此之後,一個嬰兒作為希望誕生。但這兩條線索並非前後接續(xù),相反,如果跟隨主人公視角穿過全片,這趟保護(hù)嬰兒的旅程仿佛是在倒敘,換言之,我們行駛在一條相反的方向上,回溯人類是何以難產(chǎn)的。這兩股時間性間的張力很有意思,如果在一定程度上擴(kuò)大“生育”的語域:人和社會是如何自我生產(chǎn)
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