《雙人床上互動的動作》相關評論
瑠璃冰
呼喊與細語聚焦姐妹關系，看似和諧友愛的體面家族，實則早已分崩離析。童年母愛的缺失、畸形的婚姻生活，處處細節(jié)都在體現(xiàn)她們并不具備愛的能力。艾格尼絲或許代表著她們心中對于親情的渴望，她渴望醫(yī)生的愛，從安娜溫暖的哺育中汲取母愛，她懷念一個簡單平凡的午后伴游，她或許復生過，但勢必要死亡。伴隨著阿格尼絲的死亡，各人真實的面目漸漸顯露，虛偽、自私以及對寂寞的恐懼，是她們的陰暗面也是每一個人類的。大多作品喜歡頌揚親情，伯格曼卻敢于凝視問題本質，許多家庭中的姐妹兄弟只是有血緣的陌生人，看似親密，卻擁有不同的生活、婚姻與憂愁，每個人的心理世界就如同一個小宇宙，彼此平行但不相交。
沒什么大不了??
也就是在觸碰到死亡時伯格曼才在字里行間流露出柔軟的情感，不絕的鐘聲，巋然不動的宅邸，血紅色的帷幔，一張臉的一半黑暗一半光明。多主人公的設置讓故事極為輕盈而平衡， 詩性的伯格曼也比魔性的他要更大氣和慈悲，尼奎斯特的光影美得是那樣傳神。 - Film Forum (3/3/2018)
代田亞特蘭蒂克
老瓶新裝，過于時尚現(xiàn)代的裝扮在用心營造的中世紀背景中一直感覺有些不倫不類，作為一部爽片，唯一貢獻的是慢動作的射箭和快速的箭的對比，把射箭射出了machine gun的感覺。
漂飄兒
伯格曼的「沉默」交響曲不止三部。影片古典主義悲劇的內核早已定型，看點則在其表現(xiàn)形式上。顯然，單調的紅在《呼喊與細語》中極為扎眼。一方面，它指向過去，象征著主人公們積重難返的沉疴宿疾，另一方面，它指向未來，預示著一種病態(tài)化的生活方式，而「愛與罪與罰」三姐妹則被這種死氣沉沉的紅色包裹，并被它滲透、折磨和吞噬。值得警惕的是，盡量不要被劇中處于末日審判中將死之人的哀鳴聲帶偏，更不要被《魔術師》伯格曼的障眼法欺騙，打開所有感官，細品這幅西洋宗教畫里，人物臉上難以掩飾的痛苦，竟也有一絲說不清道不明的幸福。東方有詩云：滿園春色關不住，一支紅杏出墻來。圍繞在艾格尼絲身旁的姐妹和仆人顯然都是「白衣」天使，醫(yī)生則在扮演「救世主」角色，然而，麗芙烏曼飾演的「圣母」瑪麗亞卻在伺機與情人幽會纏綿。彼時二者正在熱戀吧？
