劇情:
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《天天日天天操》相關(guān)評(píng)論
愔愔
正如靈活自如的運(yùn)鏡所暗示的,《雁南飛》告別了革命,卻是通過一個(gè)蘇維埃式戰(zhàn)爭(zhēng)影片的框架下進(jìn)入了“后革命”語(yǔ)境,個(gè)人(心理)敘事“不合時(shí)宜”地取代了國(guó)家,群體敘事,又如同安東尼奧尼以及其他歐洲現(xiàn)代主義,空間的迷宮作為情感的主觀評(píng)論而存在,而“二戰(zhàn)”又對(duì)于剛剛過去的斯大林時(shí)代實(shí)現(xiàn)了某種對(duì)位。 關(guān)鍵性的兩(三)幕:鮑里斯的倒下與維羅妮卡的新婚在一場(chǎng)轉(zhuǎn)鏡頭下并置,以及維羅妮卡的兩次逆行,構(gòu)成了卡拉托佐夫影像中含蓄的文學(xué)質(zhì)感。 另一方面,以拉康的角度來看這部影片,則《雁南飛》構(gòu)成了某種幽靈學(xué),鮑里斯沒有死,至少在維羅妮卡的象征界中,她在不停地延宕著那個(gè)決定性的時(shí)刻。 在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的車站,她分發(fā)著鮮花,如同將鮑里斯的尸體分送至世界各地,一個(gè)不再擁有靈魂的身體,以及空洞的情感替代物。
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