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《中國護(hù)士hd性豐滿護(hù)士視頻》相關(guān)評(píng)論
格洛米
【A】即便同「兩天一夜」一樣缺乏結(jié)構(gòu)性討論,但當(dāng)鏡頭足夠貼合人物狀態(tài)時(shí),那種回避式的無力感被巧妙地規(guī)避了,事件不再是敘事的中心,極其生猛的手持鏡頭下,我們看到的是且僅是“羅塞塔”,奔跑著,撕扯著,哭泣著,一口口吞咽著手中的水煮蛋,如此干澀。
小???/h4>
85/100,好久沒看到這樣的了,像是手持鏡頭的佈列松或者更具壓迫和冷感的阿巴斯,那種人物運(yùn)動(dòng)對(duì)於鏡頭的主導(dǎo)造成的逼仄和壓迫感能夠最大程度展現(xiàn)出人物沉默中內(nèi)心劇烈的情狀,無聲勝有聲,將法國當(dāng)代都市“吃人”的一面撕開,總讓人想到佈列松的《穆謝特》,但羅塞塔的絕望卻更多了一份貼近于大部分底層人感受的極度無力下的無所適從,不在牢籠中,卻處處是牢籠。
行走的美好
0.3B 和昨天哈內(nèi)克同樣的寫實(shí)主義,同樣的極簡風(fēng)格。我其實(shí)在看電影的時(shí)候意識(shí)到了一個(gè)問題,那就是在十幾年前的戛納,這樣的寫實(shí)主義和極簡風(fēng)格還在盛行,以《大象》《孩子》《羅塞塔》《墻壁之間》《四月三周兩天》為代表的電影頻繁獲獎(jiǎng),而到了去年的《鈦》,形式和內(nèi)容都開始趨向瘋狂,而且隔壁的柏林的《倒霉性愛,發(fā)狂黃片》也是。在2010年前夕,世界局勢(shì)尚且還算穩(wěn)定,創(chuàng)作立場(chǎng)也大多中立,反應(yīng)到影視上也就是極簡主義。而在后疫情時(shí)代下,世界局勢(shì)動(dòng)蕩,整體偏右,那被壓抑了太久的藝術(shù)創(chuàng)作就要用更形式主義的方式去發(fā)泄自己的表達(dá)欲望。
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