獵狐

不可否認(rèn)，格雷浸著古典主義的血，但格雷的美國人身份（亦或是說資本要求），就好像他擺脫不了的好萊塢類型元素，在數(shù)次進(jìn)入?yún)擦痔诫U(xiǎn)中，格雷并沒有做到元素平衡，他缺少古典主義的那種飽滿情緒，只依靠單一劇作手法設(shè)置來烘托感情，第一次的驚險(xiǎn)過程，第二次的感化土人與同伴變節(jié)，第三次的被捕致死，都是利用的敘事元素，但在這如此明顯的類型化設(shè)置上，他明明又延展的不夠，第一段的叢林歷險(xiǎn)不可謂不兒戲，第二段的部落元素又展現(xiàn)的不夠，同伴更是淪為工具人，第三次的死亡更像是劇作的既定走向，更可惜的是，在每次結(jié)束后，都有一大場景來渲染情緒，現(xiàn)實(shí)演講中的激烈交鋒，再是會(huì)議上的直接對(duì)峙，最后是妻子的凄苦請求，這樣商業(yè)化的設(shè)置，實(shí)在是有點(diǎn)簡陋，所以說，本片不是格雷古典主義的光輝之作，而是自己平衡資本與夢想的失敗之品。