《與僧侶的交行合之夜》相關(guān)評論
喬伊斯揪成花
記錄片的形式太寫實(shí)了，五座城市，五段生活，不同的價(jià)值，情感，追求觀。把現(xiàn)代都市社會里這種普遍的代表現(xiàn)象攤開來說，年齡焦慮，相親角，婚姻介紹所，迷信，祈福，社交app，身邊朋友的婚禮，女性生育…… 像嘮家常一樣，看完整片，反而讓觀眾對五位女性的習(xí)性了解了更多，這也是一種社會現(xiàn)象，獨(dú)立和個(gè)性讓大家對身邊人的隱私都不作涉及，影片里自然的親和，家長們面對這種棘手的難題時(shí)，一樣的爭執(zhí)、無奈，那可愛、語出驚人的態(tài)度，讓人大笑。男性女性人物間的辯論，很直接的反映了兩性群體間代表性的普遍思維。單身潮是沒有辦法解決的問題，側(cè)重在把這個(gè)話題進(jìn)行了引入，認(rèn)知和討論。 觀看五位女性真實(shí)的人生，雖然“hard”，未來也會繼續(xù)“l(fā)ove”，哪有什么遮掩，生活里要面對的可太多了，這些就是當(dāng)代生活的女性。
原來我是冬哥
影片直面單身女性情感困惑，但缺乏解決路徑和背后深層次原因的歸類，從呈現(xiàn)上來說，更接近于紀(jì)錄片的本質(zhì)：不嘗試給出答案，只做某種客觀的呈現(xiàn)。導(dǎo)演的克制感，是有別于前不久看的幾乎同題材紀(jì)錄片《她在家》，后者鏡頭聚焦獨(dú)居女性，但從呈現(xiàn)上焦點(diǎn)有些偏移，更像是熟齡剩女們的戀愛情感困惑，即“無法戀愛的她們”。相比后者，本片的創(chuàng)作態(tài)度更難能可貴，沒有導(dǎo)演自戀式的人為介入，而是更忠實(shí)的掌鏡記錄。創(chuàng)作者們的態(tài)度是更顯誠意的。但也顯而易見的是，該片有著相對完善的制片體系和預(yù)算，是一部典型的策劃型紀(jì)錄片，跟不久前周浩那部《孤注》很像，非獨(dú)立制片。但導(dǎo)演在命題作文框架下，交出該版成片，已然及格。五位單身女性各具代表性，也相對典型，但有點(diǎn)停留于表面文化消費(fèi)，她們更深層次的邏輯動因，被大量歡笑的現(xiàn)實(shí)碎片紀(jì)錄所掩埋了。
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