劇情:
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馮紹峰很好地詮釋了項羽性格的不成熟和幾分爛漫,上位“很俊”,紹峰的眼睛太亮了!澄澈清透閃閃發(fā)光,當那張清俊的臉充斥整個銀幕的時候,這簡直就是一場視覺盛宴.整部電影氣勢磅礴、情節(jié)扣人心弦、角色個個出彩,特別是馮紹峰,演技堪稱精湛至極,讓我恍若看到了真正的項羽,馮版項羽堪稱經(jīng)典
珂洵
90/100,開頭和結(jié)尾引用阿爾比諾尼的G弦柔板為全片奠定沉重的氣氛。奧遜·威爾斯將卡夫卡原著中語言形式、K反復絕望的命宿與荒誕重塑成漫溢著瘋狂與焦懼的表現(xiàn)主義激烈影像而非冷澀干癟的超現(xiàn)實主義影片,在空間結(jié)構(gòu)上進行改良:三面均為門窗的臥室;擁有整齊劃一的聽眾的審判廳;充滿整齊密集、螺釘式職員的辦公大廳;迷宮般的法院內(nèi)部與“集中營囚犯”;可怖無盡的隧道;廣角鏡中的空曠包豪斯建筑和街道、無盡的書架與無邊的曠野。此片又是麥卡錫主義隱喻和計算機技術(shù)預言的再創(chuàng)造。技術(shù)上大量仰角俯拍與斜視鏡頭,暗調(diào)高反差布光和凌厲跳切、博金斯重塑了緊張不安又正直執(zhí)著的K;施虐狂律師和“在法的門前”說書人講述日常邏輯的夢魘,片末自白般自戀。法庭女孩的嬉笑,透過監(jiān)獄般隔板的窺視。在狂笑與爆炸中K走向了“存在主義”的終結(jié)。
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