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阿驢
居然是一部欲揚先抑的懸疑片——直到謎底揭曉前，我還在思考假如逃離現(xiàn)狀用旁觀的視角重新審視過往，會不會有新發(fā)現(xiàn)或者新失落，那些習以為常不覺珍貴的時間片段，筑起了詳實厚重的人生——結果原是女主痛失家人后一段回憶與現(xiàn)實的交叉蒙太奇，在隱秘的氛圍里把那些悲慟肢解成了獨自生長的幻想，憑以安慰一顆破碎的心靈……真是一場殘酷的溫柔。
歲月●流金
中國影史上難以逾越的高峰，清晰的敘事框架、引人入勝的故事情節(jié)和性格鮮明的人物形象，兼具史詩格局與文化內涵。真虞姬、假霸王，戲劇小舞臺與人生大舞臺有機融合，借助人物命運的起落沉浮，以小見大，窺視了戲劇文化的由盛及衰，映照了一個國家橫跨半個多世紀的興衰榮辱。人物塑造極其成功，比如刻畫程蝶衣陷入性別倒錯、人戲不分的執(zhí)念，借助《思凡》的互文作用，“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”，從對抗到扭曲再到完成蛻變，煙斗洗嘴如同破處，最終自個成全了自個，自此蝶衣對戲、虞姬對霸王都從一而終。視聽語言上陳凱歌和顧長衛(wèi)珠聯(lián)璧合，展現(xiàn)了讓人拜服的影像掌控力和創(chuàng)造力，諸如物象的象征手法、高反差的光效、動靜交叉的組接、聲畫對立的應用、大量環(huán)境聲和民族樂器的運用，都值得反復觀摩。張國榮形神兼?zhèn)洌化偰Р怀苫?，成就一代熒幕?jīng)典
