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與《順流逆流》極為相似的一點(diǎn)是，它們在徐老怪的作品序列中都不靠前，卻又都提供了極其出色的觀影體驗(yàn)。前者是將武俠移植至?xí)r裝槍戰(zhàn)而完成的反類型創(chuàng)作，而本片則是總結(jié)了徐克在香港新浪潮里的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并從表現(xiàn)主義著手開展的對于武俠的顛覆性表達(dá)。 電影對“獨(dú)臂刀”主題進(jìn)行了再建構(gòu)，但寄宿于主題的俠義與快意恩仇卻都被消解了。這些東西是關(guān)于江湖的，是凝結(jié)于門派關(guān)系里的浪漫主義。《刀》中仍有江湖，但它們是馬匪、獵戶、鐵匠、娼妓賴以謀生和自保的暴力。而在暴力之下，則是影影綽綽的燈光布景、極富沉浸感和運(yùn)動感的手持鏡頭與跳接剪輯，每一個角色的偏執(zhí)、乖張、癲狂，以及他們對于欲望和情緒的放縱。 其實(shí)在想，整部電影或許與《雙旗鎮(zhèn)刀客》形成了對照關(guān)系：分別基于印象主義與表現(xiàn)主義的美學(xué)風(fēng)格，在西北荒漠開展的武俠電影創(chuàng)作試驗(yàn)。