劇情：
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《日本三級(jí)和搜子同屋的日子2》相關(guān)評(píng)論
小啦嘰
大概因?yàn)樽詈竽?0分鐘“尋回被搬走的四條椅子，象征意味重組支離破碎的家庭”，再次吸引我時(shí)隔一年二度走進(jìn)影院重刷；攫頭取尾的“好看”不用多講，基本可以完成“尋子”敘事；但中間那一個(gè)多小時(shí)“公路片”，卻比片名所透露的單一故事，要繁復(fù)且深度得多；最迷人的是男主從村落去往貝爾格萊德之路；他佩戴胸前的鑰匙，成為一個(gè)最核心的動(dòng)力元素，是“家”的象征；而后他所途徑的塞爾維亞，展現(xiàn)出一幕幕荒誕現(xiàn)實(shí)社會(huì)圖景：有被轉(zhuǎn)運(yùn)的非法移民，有人善被人欺的便利店雇員，有關(guān)心社會(huì)議題的媒體記者，也有臨走不忘找他拍照的官僚政客；而相比那位地方福利中心官員丑惡嘴臉來(lái)說(shuō)更耐人尋味的，卻是這段路程上的塞爾維亞浮光掠影；失業(yè)潮引發(fā)的家庭四散悲劇，與地方政府拘泥法條刻板執(zhí)法不和諧，成為全片最緊張矛盾關(guān)系。紀(jì)錄片攝影，照扣了每個(gè)生活細(xì)節(jié)
蝸牛漫步
倫敦首映，因?yàn)榭炊拱暝u(píng)分很低就沒(méi)有抱著很高的期待，耐心看完之后反而覺(jué)得有些情節(jié)有非常打動(dòng)人的地方，最起碼劇作完成，演技自然。就是臺(tái)詞太尬故事太浮夸，感情線到后期漸入佳境。
AF毅
前面公路片的部分，描繪了作為普通民眾和權(quán)力部門在對(duì)待主人公時(shí)的兩種態(tài)度，其中普通人之間團(tuán)結(jié)互助以及媒體報(bào)道的監(jiān)督力量是生效的，至少可以擠出足夠的善意來(lái)支撐主人公這300公里的路途。這條上訪之路很自然的也就聯(lián)系起我們的現(xiàn)實(shí)，但是似乎可以察覺(jué)到我們這里的媒體已經(jīng)徹底死亡了，而人與人之間的關(guān)系也似乎呈現(xiàn)為一種互害的狀態(tài)，是比電影里更艱難的一種現(xiàn)實(shí)……而主人公回到家中發(fā)生的事，直接打破了之前普通人互助的影片邏輯，像是鄉(xiāng)村這種本該呈現(xiàn)為一種機(jī)械團(tuán)結(jié)的地方也被一種疏離感滲透，那接下來(lái)的生活何去何從又回到了不確定的原點(diǎn)上，好像什么也沒(méi)有改變。
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犯罪片,日韓劇俄羅斯
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