寫作業(yè)時坐在父親的下面

1100部。二刷。相機作為主人公感官（眼睛，性器）的延展，確立他在現(xiàn)實（男權，資本主義社會）與真實（拍攝者）的地位。同時與攝影機一同構建了被拍攝者，主人公（拍攝同時被拍攝），拍攝者（觀眾，導演）的三個視角，而被拍攝者的消失消解了主人公的真實，主人公的消失消解了拍攝者的真實，進而消解了電影本身。真實被消解后，剩下的是什么？不是消失的照片，不是未被拍下的尸體，而是被哄搶的吉他，是不存在的網(wǎng)球，是古董店里的藝術品，是在社會的目光下獲得價值的商品。一旦脫離注視（被放大），其意義背后的荒謬與虛無便盡顯無余。若想取得真實（意義），唯有撿起“網(wǎng)球”，加入高唱牧歌的烏托邦中。