劇情：
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《成都黑帽門無四門隨意看》相關(guān)評論
天闊和雪漫
三星-三星半。不同于之前的黑澤明所拍的那些現(xiàn)實主義電影，之前的黑澤明那些所指向現(xiàn)實的電影，都有著一條清晰且抓人的劇情線，都有著對于社會和現(xiàn)實那如刀般鋒利的批判，當(dāng)然最后在黑暗和陰霾之下有著些許的新希望?！峨娷嚳瘛穭t不同，《電車狂》的黑澤明不在為了觀賞性專門設(shè)置一條吸引人的主線故事，甚至可以說是有一些“粗暴”地把攝影機對準(zhǔn)著貧民窟里的勞苦大眾，只是記錄著他們的日常；整體的氣氛則是壓抑的，沉重的，黑澤明這一次只是在記錄，冷冰冰地記錄著這一切，不再如往常一樣直白點出自己的觀點，而是講自己的思考藏在了這繁雜的記錄之中。但我并沒有參透黑澤明那么多的思考，或者說黑澤明把他的思考藏在了各種冗余的信息中等待著觀眾去捕捉？ 可能需要過段時間后重看。
七彩霓虹燈
本片試圖表達的主題無非是傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代文明的碰撞，并借機抒發(fā)一番沒落老帝國的憂傷情懷而已。但影片對蒙古族牧民的觀察視角是俯視和獵奇的，對中國社會的拍攝角度是窺探式和符號化的。影片之所以選擇在內(nèi)蒙古拍攝，自然是因為便利的條件和90年代中國人本能的對外國人的友善，然而影片對這些良善避口不談，著力表現(xiàn)的是西方話語體系中最感興趣的獨生子女和少數(shù)民族政策，對無論漢蒙民族都殊無善意和尊重。與上述意識形態(tài)方面的突出問題相比，其他虛實結(jié)合的拍攝技法、劇情上的疏漏之類都顯得微不足道了。多給一顆星，是為了肯定對三十年前內(nèi)蒙古影像記錄的價值。
