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南樹下
可能彼時的姜文也想塞一堆隱喻和符號進(jìn)去，塞得滿滿當(dāng)當(dāng)絲毫不輸后來做作干癟的《邪不壓正》，但意境這種東西真是難以復(fù)刻，有的電影講述故事，有的電影營造意境，《太陽》當(dāng)屬于后者，那種妙手偶得的詩意天成，把或瘋癲或張揚(yáng)或迷惘或狂狷的各色人物、或淺薄或直白或深刻或曲折的各種象征統(tǒng)統(tǒng)熔鑄其中（并非演技高下，完全歸因于電影的境界高低，同樣是風(fēng)騷，陳沖于太陽卻毫無許晴于邪不壓正之突兀、冒出），幾處魔幻的鏡頭堪稱神來之筆毫無造作之嫌，令我數(shù)度懷疑這是否真的是中國導(dǎo)演拍出來的電影，徹底打破華語觀影量嚴(yán)重不足的我對華語片只有穩(wěn)打穩(wěn)扎走徹徹底底的現(xiàn)實(shí)主義道路才能得救的偏見。最喜歡第一部分，用這種瘋癲的拍法拍瘋癲的人和瘋癲的事，真是再合適不過了。
馬汝飛
黑色幽默不錯，但每個損害他的人立馬遭報(bào)應(yīng)豈不太過兒戲？最關(guān)鍵，他如何不被發(fā)現(xiàn)地綁架12個女人，抹油制香水不被發(fā)現(xiàn)？其次，電影完全用具象的特寫去替代模糊的氣味并把它夸張到如GPS的精準(zhǔn)度，而高潮以香水征服世界，從魔鬼變身上帝如何說服觀眾？而全片最亮的恰恰是光影色彩，多么諷刺；旁白真偷懶
