亞洲成A人無(wú)碼

22年能看到這部劇真是老淚縱橫，也許關(guān)聯(lián)到屬于自己的那段小島經(jīng)歷，也許是前時(shí)代兩岸三地的交流愿景已經(jīng)化作無(wú)稽之談。外來(lái)者的介入，異文明的沖撞，反而為彼此的成長(zhǎng)提供鏡像。五年脫胎，筋骨猶在，新增的人物關(guān)系使其意義小世界更加豐滿(mǎn)，每個(gè)角色身上都有完整故事的脈絡(luò)，演員自然松弛的表演在工整成熟又別出心裁的敘述情節(jié)里發(fā)揮得酣暢淋漓。17年影版的陳昊森的火在《刻在》，文風(fēng)成了文峰，對(duì)岸成了澳門(mén)。“青春在哪里，哪里就是最好的時(shí)光”。劇版在政治認(rèn)同上時(shí)而多著筆墨，意在淡化那些伴隨地理遷移必然帶來(lái)的認(rèn)同矛盾。人通過(guò)出走他處來(lái)確認(rèn)故鄉(xiāng)，回不去的時(shí)候卻是反認(rèn)他鄉(xiāng)作故鄉(xiāng)。無(wú)法告別，自怨自憐，早泥足深陷。