劇情：
《在劫難逃GL》完結(jié)相關(guān)內(nèi)容簡介：開始頻頻的思忖和動在用一些劫難特殊手段.鬼帝分身一直不曾 □□□□□□□出手？逼迫銀發(fā)女人在一次次的攻擊失利之后漸漸喪失里 □□□□□□□原來的自信和鎮(zhèn)定，只能哀嚎等待蒸發(fā)、鬼帝似乎很清楚 □□□□□□□這一點、重...盡可能地去打破鬼帝的防御！ □□□□逃GL□□□
《在劫難逃GL》相關(guān)評論
海上青
2017.09.24@中間影院，Globe on Screen大中華區(qū)首映，選了這部在Tony獎也大放異彩的全男班喜劇，卡司實在亮眼，感覺露天的圓形劇場更接近400年前的演出狀態(tài)，比起原著因為性別錯位制造的笑點更多，瘋狂而又不失趣味性，實在有些后悔今年的倫敦行程沒有排下環(huán)球劇場
五月的花海
2020HIIFF NO.15 西川美和溫火慢燉的影像未免導(dǎo)向性太強 按頭說教的意味太重 她一方面借形形色色的人之口一遍又一遍地提醒觀眾：罪犯刑滿出獄即恢復(fù)自由身 但幾年后又會再次入獄 比監(jiān)獄更可怕的是社會成見這個無形且無法逃脫的監(jiān)獄 另一方面不斷重申男主洗心革面的決心和糟糕的境遇 可是如果站在受害者角度 能接受她關(guān)于「美好的世界」的設(shè)想嗎？看看民眾對趙斗順出獄的態(tài)度就知道了
薛定諤草貓
《第十二夜》是沒有拘束的幽默，對傳統(tǒng)封建等級制度進行反抗，女性對愛情和自由有著執(zhí)著的追求，莎翁刻畫了近乎完美的女主形象，來體現(xiàn)女性平等，但在劇中的對話仍然沒有完全擺脫傳統(tǒng)思想的束縛，還是可以明顯感受到大男子主義的痕跡。開放性的結(jié)尾，可以感受到更多的想象余地。此版本全男班采用夸張變形的手法，演員用相對夸張和變形的手法來塑造角色。男演員扮演女性角色，并與男演員扮演的男性角色談情說愛，糾葛人物關(guān)系。演員的面部和肢體語言也是相當(dāng)?shù)膫魃?，毫無違和感，性別的模糊不清反倒使得愛情變得更加純粹，有意的進行性別模糊，可以更本質(zhì)地探討愛情話題。在戲劇中對性別的固定模式也有自嘲性的處理，《第十二夜》將性別解構(gòu)為不同程度的異裝，異性戀or同性戀的確定界限在戲謔中被消解，所以性向到底存不存在？
