《日本少婦》相關(guān)評(píng)論
瑟瑟不清一線間
絕對(duì)是群像奇觀。Robert Altman的敘事結(jié)構(gòu)絕非一般群像電影潺潺流水式的、充滿動(dòng)態(tài)感的精致組織與繁冗演進(jìn)，更像是恢弘壁畫(huà)式的、富含靜態(tài)感的精密截取與細(xì)膩呼應(yīng)。貫注于單一場(chǎng)景的現(xiàn)象記錄呈散漫狀態(tài)地鋪設(shè)于各個(gè)角落，即使每段都仿佛孤立地傳達(dá)著各自的情緒內(nèi)容，卻又仿佛在內(nèi)在打通深層次的關(guān)系建立與內(nèi)涵聯(lián)系、相互構(gòu)成一整幅錯(cuò)綜復(fù)雜、流華嘈嚷的美國(guó)七十年代社會(huì)浮世繪，完全不具備任何割裂、沖突之感。當(dāng)然，這也很大程度倚靠于Robert Altman大膽前衛(wèi)的影像追求：大量的現(xiàn)場(chǎng)收聲占據(jù)著營(yíng)造場(chǎng)景語(yǔ)境的先行引導(dǎo)者地位、多個(gè)橋段之間音軌的延續(xù)賦予畫(huà)面內(nèi)部的流動(dòng)性、全景變焦的頻繁使用以凝滯的觀感為觀眾塑造審視思考的時(shí)刻、長(zhǎng)鏡頭增強(qiáng)全片的紀(jì)實(shí)性并透露出輕描淡寫(xiě)的真實(shí)，以及類(lèi)型片框架里反類(lèi)型反體制的多元因素。
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