劇情:
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《《牽掛》電視劇》相關(guān)評(píng)論
你跺你也麻
旺達(dá)幻視最令人痛苦的地方在于,你知道他已經(jīng)死了,你知道她已經(jīng)瘋了,你知道這一切不過(guò)是為了另一段故事做鋪墊而且結(jié)束的時(shí)候你一定會(huì)心碎。那些sitcom看上去是敲碎的透明硬糖,其實(shí)都是玻璃渣子。 What am I?
書(shū)小拉
最后一場(chǎng)戲,雪原埋葬的士兵,不正是希臘自身,在近代史中,左右搖擺,定位不清,最后被白雪埋葬。安哲影片的形式美感,令我深深折服。超現(xiàn)實(shí)主義在本片中被用到極致。而那段長(zhǎng)達(dá)數(shù)分鐘的“地板上高潮solo表演”,著實(shí)有點(diǎn)兒高級(jí)。雪地里發(fā)現(xiàn)的士兵尸體,由此,展開(kāi)一場(chǎng)靈魂拷問(wèn),亡靈發(fā)出的問(wèn)詢。安哲以極其抽象、概念化的具象呈現(xiàn),即歷史的幽靈=死去的士兵,來(lái)試圖去回應(yīng)歷史的質(zhì)詢。沒(méi)錯(cuò),“他出現(xiàn)在這兒,是歷史的錯(cuò)誤”。經(jīng)由一具尸體,安哲索問(wèn)其死因,來(lái)視覺(jué)上呈現(xiàn)一場(chǎng)華麗的“室內(nèi)劇”。圍繞這具尸體,開(kāi)始“尋問(wèn)”。影片在藝術(shù)風(fēng)格上,高度舞臺(tái)劇化。安哲使用長(zhǎng)鏡頭,對(duì)多場(chǎng)景進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)銜接,實(shí)實(shí)在在保持連續(xù)性,但每場(chǎng)戲的空間,卻迥然有別。影片政治成分的濃度,依然很高,是安哲早期作品的顯著風(fēng)格。
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粵語(yǔ)中字
日韓劇