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錦衣玉食培育出的瑪麗蘇男主人設(shè)，在斯科塞斯的視角里本應(yīng)更具黑色意味，但為紀(jì)念父親而作，顯然視角變得柔和許多。三角關(guān)系毫不新鮮，可薇諾娜·賴德的角色太特別，不諳世事外表下，隱藏著不受干擾的理性。眾人皆沉溺糾葛，唯她獨醒。沒有抱怨，效果卻比咆哮猛烈得多。DDL只要出現(xiàn)，就腿軟想癱倒。
是sunsunmengdi
當(dāng)然是莫萊蒂最好的，也最容易被錯認(rèn)。“演員應(yīng)該站在角色的身邊”，如同現(xiàn)實應(yīng)該站在電影的身邊，這句至尊短語點出了本作的秘密，也證明了元電影的形式并不是自傳式的重寫，而是莫萊蒂試圖實踐電影的倫理性所做的一次行動。對于莫萊蒂，拍攝一部電影的制作和拍攝母親的死亡并沒有區(qū)別，因為它們都關(guān)于角色扮演的失敗，因為失敗，演員身為人的一面才得以現(xiàn)身，陪伴在角色的身邊接受觀眾的凝視。當(dāng)Margurita在每一個時空都出現(xiàn)在她的“角色”身邊時，莫萊蒂同樣悄聲無息地伴隨在他的化身之后，他的出現(xiàn)讓電影退化成片場，也讓故事的走向不再重要，因為莫萊蒂的意圖只是與我們“同行”。
