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我不吃牛肉
臨近結(jié)尾伴著獨(dú)白那封信的那段真是神作/大贊此片的用光，很多時(shí)候，很多很多時(shí)光過去了，而你回憶起的幸福，永遠(yuǎn)就是某一個(gè)片刻的陽光，跳躍在發(fā)絲間，樹梢上 ，透過窗戶，或是灑滿落葉和原野的陽光
魔戒
#臺灣新電影# 平平淡淡的生活氣息中透露出侯孝賢的處世哲學(xué)，清新自然的海風(fēng)拂面而去，儼然組織起影片松散的敘事結(jié)構(gòu)，“形散而神不散”的神韻也貫穿其中。定焦長鏡頭起到的間離效果更易于觀眾與劇中人物感觸共情，譬如阿榮、阿清糾集朋友們尋王大明的哥哥復(fù)仇，打斗時(shí)常有角色出畫再入畫，但攝影機(jī)始終坐落于小巷的一頭，以適當(dāng)?shù)娜【扒蟹之嬁?，攝錄下動作的完整過程，侯孝賢就此向觀者確認(rèn)了畫外空間的存在，連續(xù)不斷層的同質(zhì)性空間自然不適宜于“青春疼痛”片的范式，避免誤入消費(fèi)青春題材的歧途之中。另外，侯導(dǎo)利用同質(zhì)空間制造出跨越式時(shí)空的幻覺：當(dāng)阿清得知喪父而回到風(fēng)柜后，搖移鏡頭通過新、舊膠片的觀感區(qū)分時(shí)間的先后次序，闡發(fā)出“物是人非”的傷感情緒。阿清的青春也隨風(fēng)飄散于往返高雄與風(fēng)柜的道路上。（見筆記 2022.7.14
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