農(nóng)民工玩成浪娃黃小婷第五章

韋斯安德森說奧特曼電影的特質(zhì)是混亂，其實是說信息量大。但在這樣繁雜的調(diào)度中，他依然駕輕就熟，利用精準(zhǔn)的推拉鏡頭和焦點轉(zhuǎn)換巧妙又戲謔地傳達(dá)出場景意圖。說是洛杉磯浮世繪、中產(chǎn)階級風(fēng)情畫，倒不如說是一種親近新現(xiàn)實主義的美國式表達(dá)。有評論認(rèn)為這樣瑣碎的生活流沒有意義，我不知道德西卡、維斯康蒂和斯科拉聽到后會做何感想。既然描述一個家庭喪子的悲劇毫無必要，那么描寫一個男人丟自行車的不幸就更無病呻吟了是嗎？誠然影片有不少嬉皮式的淫亂情節(jié)、家庭傳統(tǒng)價值破滅云云，但這可不是把它歸為隨便的爛俗情節(jié)劇的理由，而應(yīng)看成《火山邊緣之戀》或《特殊的一天》之美國版本而已。特別注意的還有某些超現(xiàn)實的元素：女尸、小丑、金魚、地震等獨具匠心的荒誕感。此外，當(dāng)這樣一個卡司群體同時出現(xiàn)的時候，我們有理由保持一定程度的敬畏之心。