劇情：
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《內(nèi)衣先生免費(fèi)全集觀看日本》相關(guān)評(píng)論
海鮮大餐
6.1/10 #Landmark 純粹直接的20世紀(jì)Rom-Com，毫無(wú)預(yù)兆地直接將男女主的相遇丟給觀眾，然后便開(kāi)始了一場(chǎng)以奔跑為載體的疾馳，將七十年代的Oil Cargo油荒與焦灼的越戰(zhàn)全然拋棄，剩下的只有以兩人為中心的自成世界。絕大部分的鏡頭構(gòu)圖與調(diào)度都是恰當(dāng)且優(yōu)秀的，可惜太多以人物為中心的笑點(diǎn)過(guò)于陳腐與冒犯(或許是因?yàn)槠渥非髽O度“復(fù)古”卻不夠“懷舊”的潛在氛圍缺失)，無(wú)論是對(duì)日本帶有Orientalism式的視角，還是對(duì)同性群體嵌入傳統(tǒng)兩性對(duì)立的描寫(xiě)，都讓這些角色或身份成為被剝削利用的道具，成為了被刻意創(chuàng)造的“事件”，來(lái)營(yíng)造主敘事線上的章節(jié)，而本可以用被大體忽視的時(shí)代與城市地貌來(lái)創(chuàng)造。不過(guò)對(duì)于男主與女主的刻畫(huà)極為細(xì)膩(女主值得影后)，讓這些瘋狂與幼稚也值得反復(fù)凝視。
死神的孩子
說(shuō)一部作品就是其他名作的并集不僅offensive，而且disrespectful。一部作品的創(chuàng)作當(dāng)然受到了眾多優(yōu)秀作品的影響，但它們本身也有其劇情和特點(diǎn)。在用其他作品概括本片時(shí)，這些評(píng)價(jià)早已缺乏獨(dú)立審視的能力，也拒絕了拓展自己認(rèn)知的可能。更不要說(shuō)早已消失的創(chuàng)造這些作品的環(huán)境、土壤，以及最重要的：創(chuàng)作者的想象和表達(dá)。
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