劇情:
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《黑人黃色片》相關(guān)評(píng)論
陳L
女性角色(尤指母親)作為孕育新生命的主體在影片中始終缺席,姑姑的初次登場(chǎng)又將媒介用作緩沖,甫一開(kāi)始強(qiáng)調(diào)的實(shí)際缺失所帶來(lái)的失衡放大至社會(huì)或可視為強(qiáng)權(quán)魚貫而入的輔因,再聯(lián)系韓國(guó)殖民歷史(電影本身同樣指涉明顯),宿主(The Host)對(duì)準(zhǔn)美國(guó)不言而喻,其直接結(jié)果是傳統(tǒng)公職人員如醫(yī)生警察社會(huì)角色的畸變,甚至可以推及怪物的出現(xiàn)(如開(kāi)頭),間接則導(dǎo)致社會(huì)系統(tǒng)解體——無(wú)法創(chuàng)造“新”生命(宿主汲取營(yíng)養(yǎng))、政府充當(dāng)傀儡、出現(xiàn)重復(fù)性動(dòng)作(進(jìn)-出是貫穿全片的模板)、虛構(gòu)病毒制造恐慌(不惜誤導(dǎo)觀眾:宋康昊模仿怪物、紅路燈路口),但怪獸被消滅并不意味著支配者退場(chǎng)(美方只是歸咎于misunderstande),綜合種種,韓國(guó)的處境與下水道中的女孩更像,結(jié)局其實(shí)挺悲觀的。
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國(guó)產(chǎn)劇
第7集
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