韓國(guó)電影《陷阱》無(wú)刪減國(guó)語(yǔ)

漸入佳境，探討人與地方的關(guān)系。我對(duì)當(dāng)?shù)氐母惺苋Q于什么？黑澤清告訴你，除了當(dāng)?shù)匚幕?，風(fēng)土人情，氣候食物等等，關(guān)鍵是取決于自己，是現(xiàn)在的自己，而現(xiàn)在的自己就是過(guò)去的自己，取決性格，現(xiàn)時(shí)位置，階段，狀態(tài)。想起《海鷗食堂》：假如你是孤獨(dú)的，那么無(wú)論你去哪，都會(huì)是孤獨(dú)的。在這語(yǔ)境底下，孤獨(dú)可以被任何詞語(yǔ)代替。當(dāng)然，人存在改變，變化只是概率問(wèn)題（所謂運(yùn)氣）。我也喜歡這樣的黑澤清，技巧都藏起來(lái)了，感情也靜悄悄的，但是探討的命題夠深入，而視覺(jué)又多么真實(shí)，前田敦子的表演真不錯(cuò)，一部戲就看她，看一個(gè)旅游節(jié)目的主持人在播出鏡頭背后的焦慮，看她在不知不覺(jué)中摸索自己的身份定義及其價(jià)值。再者，那場(chǎng)東京的火真是神來(lái)之筆。（另外，至少存在三個(gè)黑澤清，一個(gè)在懸疑段落里殺人，一個(gè)在嘗試走出家庭困局，一個(gè)在做完全的自我探索。