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《我們的免費(fèi)高清在線播放》相關(guān)評(píng)論
霆子
#BJIFF22# 從一只豹子的消失開始講起，把目光放大到人類社會(huì)的利益，“以小見大”是今年來(lái)現(xiàn)實(shí)主義社會(huì)反思類型作品常用的方法。作為今年北影節(jié)主競(jìng)賽單元的入圍作品，《安納托利亞豹》具有過關(guān)的視聽水準(zhǔn)和嚴(yán)肅的社會(huì)主題：嚴(yán)酷寒冬環(huán)境的塑造反映了人內(nèi)心的冰冷、“沒有人會(huì)在意一只豹子到底去哪了”將拷問直指觀眾內(nèi)心。沒有人會(huì)在意真相為何，只有利益永存。 然而，也正是這種近乎寫實(shí)的表現(xiàn)方法，讓《安納托利亞豹》更接近某種說(shuō)教而不是一種更隱晦抽象的藝術(shù)表達(dá)，在缺少矛盾爆發(fā)點(diǎn)的基礎(chǔ)上，過于沉穩(wěn)的畫面和情節(jié)很難不讓觀眾抬起手腕看看時(shí)間，從這個(gè)層面上來(lái)說(shuō)，《安納托利亞豹》并不優(yōu)秀。
十六子
我的爾冬升導(dǎo)演啊，為什么拍了個(gè)這樣的電影，好難過…講日常生活的電影不是情節(jié)平淡如水、毫不吸引、沒有生活質(zhì)感，就導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，導(dǎo)了啥呢？沒有調(diào)度、一切都那么模式化。
人文系達(dá)摩
【A】終于明白為何斯科塞斯如此喜愛本片，其本質(zhì)幾乎與《出租車司機(jī)》無(wú)異：關(guān)于邊緣個(gè)體在城市內(nèi)的身份/價(jià)值迷失。粗糲稚嫩的影像下竟然潛藏著如此細(xì)致的聲音，各種“嚴(yán)打”的廣播回蕩在城鎮(zhèn)之中，流行音樂、小品等聲音將空間填充，聒噪喧囂而不加修飾的收音氛圍反倒加重了小武與世界的疏離。而圖像與媒介的呈現(xiàn)也頗有想法，利用一場(chǎng)電視采訪將小武與“摯友”的情感空間聯(lián)結(jié)，結(jié)尾也是用一場(chǎng)電視采訪讓小武審視自己的破裂。與《出租車司機(jī)》那個(gè)夢(mèng)幻般的結(jié)局不同的是，《小武》堅(jiān)持著一種循序漸進(jìn)的殘酷，從友情、愛情、親情再到最后的事業(yè)，小武與他所熟悉的那個(gè)世界漸行漸遠(yuǎn)，他一次次的掙扎，也只是墮向更深的深淵。到了最后，甚至連作為“人”的資格也被剝離，綁在電線桿下作為一只動(dòng)物被圍觀，自此小武真正意義上無(wú)處可去，而他已再無(wú)結(jié)局。
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