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《民當(dāng)歸影視》相關(guān)評(píng)論
溫粥
鈴木清順美術(shù)太優(yōu)秀了，將大正時(shí)代拍得如夢(mèng)似幻。西方表現(xiàn)主義移植到日式傳統(tǒng)怪譚的背景中，出人意料地契合，電影的實(shí)驗(yàn)精神很先鋒。所以竹內(nèi)夢(mèng)二才會(huì)撲在紫衣夫人的懷里，痛哭道：詩已衰亡。
鋼椒
好萊塢酷兒電影史，從被簡(jiǎn)單固定在喜劇丑角與背后反派位置；到同性戀影人參與到制作，在海斯法典禁忌下巧妙隱藏，生產(chǎn)曖昧模糊的內(nèi)容，并形成與觀眾的暗語對(duì)話，這一時(shí)期也成為感情埋伏最深，但情感拉扯力最強(qiáng)的一段時(shí)間；再到60年代隨著民權(quán)運(yùn)動(dòng)興起，一個(gè)受害者位置的角色塑造，同時(shí)右派電影內(nèi)對(duì)同性戀的歧視也更甚；最后環(huán)境開放后徹底自然的自陳性向與展現(xiàn)生活；最終迎來90年代銀幕作品的全面產(chǎn)出。結(jié)尾再度回到《迪克森的實(shí)驗(yàn)性有聲電影》，雖然拍攝時(shí)是因工作室無女性人員才選擇男性員工起舞，并未有同性主題的制作傾向，可的確成為一個(gè)符號(hào)象征，有聲片初次實(shí)驗(yàn)、早期影史內(nèi)同性就已存在，現(xiàn)在徹底的走出了壁櫥。影史梳理下各個(gè)影人的揭秘分享有趣，幕后提供了新的解讀方向與票房原由。在又過了近三十年的當(dāng)下，需要再一部來記錄其發(fā)展。
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