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父親的歸來，發(fā)生在真實(shí)與想象之間。兒子的冷漠既有可能是對(duì)常年未見的父親的隔膜，也有可能是導(dǎo)演看待劇中人的冷靜疏離，也許二者都是。就像《永恒和一日》中老詩(shī)人和小男孩的“父子；自己”的雙重關(guān)系，《賽塞島之旅》中亞歷山德斯和斯皮洛也是“父子；子父”的雙重關(guān)系。這部拍攝于1984年的電影，遠(yuǎn)在其他讓導(dǎo)演聲名卓著的影片之前，但已經(jīng)可以從中看到他想要表達(dá)的主題以及愛用的元素。對(duì)于歷史，對(duì)于家園，對(duì)于民族，對(duì)于記憶，安哲的電影總是充滿了對(duì)國(guó)家歷史的反思和具體人物的關(guān)切———哪怕那人物是虛構(gòu)的。他不斷變換登場(chǎng)的人物，乃至舞臺(tái)，仿佛是為了表達(dá)這是所有希臘人的傷痕。一場(chǎng)回歸，恰是流亡之旅的開始，可如果忘記歷史，便不可能再找到“父親”。貫穿全片（無處不在）的音樂，黃色的車，小提琴，寓言般的詩(shī)句…流亡在宴會(huì)之外。